موسيقى الروك

“من المتوقع وصول مايكل جاكسون إلى بوخارست!” قيل لي عند وصولي إلى رومانيا. فكرت “هذا سيء للغاية”. كنت أنا وزوجتي قد جئنا للتو من بولندا، حيث قدمنا محاضرات عن تأثيرات الموسيقى. تساءلت الآن عن كيفية تنبيه شباب رومانيا الغافلين إلى مخاطر موسيقى الروك. إنهم متعطشون لأي شيء يرمز إلى “الحرية” وهم معرضون تمامًا للتأثيرات الخفية – ولكن ليست غير ضارة – لهذا التأثير الأمريكي القوي.

توافد الآلاف على الحفل للاستماع إلى مايكل جاكسون. وبعد وقت قصير من بدء البرنامج، بثت وسائل الإعلام صورًا متلفزة لأولئك الذين كان لا بد من تمرير أشكالهم وهم فاقدو الوعي – الذين نقلتهم أيدي الجماهير المرفوعة وأذرعهم إلى الطاقم الطبي المنتظر لإنعاشهم. وتمايل مشجعون آخرون وتمايلوا والتفت أجسادهم استجابةً للإيقاعات النابضة الغامرة المنبعثة من فرقة نجم الروك التي كانت مضخمة ومنسقة بشكل جيد. وتصرف آخرون وهم في حالة ذهول وشبه منومين مغناطيسيًا. وبدا الجمهور وكأنه غارق في حالة عالية من الابتهاج – متخلين مؤقتًا عن أي إحساس بضبط النفس، ومطالبين بجرعات أكثر قوة من “مخدر” غير مرئي.

وقد استدعت هذه المشاهد “إعادات فورية” لتجربتي الخاصة في مجال الاستعراض كعازف جيتار مع بيل هالي وفرقة The Comets. كثيرًا ما يتساءل الناس “هل الموسيقى حقًا بهذه القوة؟ أم أن هؤلاء الأشخاص – الذين تتراوح سلوكياتهم من حالة التنويم المغناطيسي إلى حالة من الهيجان شبه المنضبط – مجرد تمثيل؟ لا، إنه ليس تمثيلاً. الموسيقى لديها تلك القوة حقًا!

في الواقع، من المعروف منذ آلاف السنين أن الموسيقى وسيلة قوية قادرة على إنتاج الظواهر المذكورة أعلاه. وقد أدرك كل من أفلاطون وأرسطو هذه الحقيقة. فقبل المسيح بأكثر من ثلاثة قرون، كتب أرسطو أن “العواطف من أي نوع تنتج عن طريق اللحن والإيقاع … للموسيقى القدرة على تكوين الشخصية …”*.

يقول هوارد هانسون، وهو مؤلف موسيقي بارز كان يعمل سابقًا في مدرسة إيستمان للموسيقى: “الموسيقى فن دقيق بشكل غريب مع دلالات عاطفية لا حصر لها ومتنوعة. فهي تتألف من العديد من المكونات، ووفقًا لنسب هذه المكونات، يمكن أن تكون مهدئة أو منشطة، أو مبهجة أو مبتذلة، أو فلسفية أو عربدة. وله قوى للشر كما للخير.” *.

عندما كنت شابًا في مجال الاستعراض، غالبًا ما كنت أتباهى بالقوة التي تتمتع بها موسيقاي على الناس. كنت أتباهى بقدرتي على التلاعب بالجماهير جسديًا وعاطفيًا. ومع ذلك، في ذلك الوقت لم يكن لدي أي فكرة عن كيفية أو سبب نجاح ذلك. ما الذي يؤثر علينا كبشر في الموسيقى ويحدث هذه التغييرات؟

تتكون الموسيقى من الإيقاعات. وتنتج النغمات، التي نبني منها الألحان والتناغم، عن طريق الاهتزازات الإيقاعية (عدد معين من الاهتزازات في الثانية الواحدة ينتج نغمة معينة). في الواقع، العناصر الثلاثة الأولى من الموسيقى – اللحن والهارموني ولون النغمة – هي في الواقع نتيجة لترتيب و”نوعية” هذه الاهتزازات الإيقاعية. ويشمل ما نشير إليه عادةً باسم “الإيقاع” تجميع النغمات في “مقاييس” الموسيقى، بالإضافة إلى الإيقاع الذي تُعزف به هذه المجموعات أو تُغنى.

من الحقائق المثيرة للاهتمام التي قد تعطينا فكرة أوضح عن سبب قوة تأثير الموسيقى على الإطار البشري هي أننا أيضًا مخلوقات إيقاعية في الأساس. “هناك إيقاع في التنفس ونبضات القلب والكلام والمشي وما إلى ذلك. إن نصفي الكرة المخية في حالة دائمة من التأرجح الإيقاعي ليلاً ونهارًا”*.

بما أن الموسيقى والإنسان كلاهما إيقاعي، فليس من الصعب فهم لماذا يبدأ الشخص الذي يتعرض للموسيقى في استيعاب إيقاعاتها. ويتضح ذلك عندما يبدأ الشخص في النقر بالقدمين أو إظهار نوع من حركة الجسم استجابةً للموسيقى. وهكذا، يغيّر الجسم إيقاعاته الخاصة تلقائيًا ليتزامن مع المحفزات الخارجية.

إن ما يحدث في الواقع داخل الجسم هو أن “الاهتزازات الصوتية التي تعمل على الأجهزة العصبية ومن خلالها تعطي صدمات في تسلسل إيقاعي للعضلات، مما يجعلها تنقبض وتضبط أذرعنا وأيدينا وأرجلنا وأقدامنا في الحركة. وبسبب رد الفعل العضلي التلقائي هذا، يقوم الكثير من الناس ببعض الحركات عند سماع الموسيقى.”* وبسبب هذه المحاكاة الإيقاعية التلقائية يمكن للموسيقى أن تغيرنا جسديًا وعقليًا وعاطفيًا. والسؤال المهم إذن هو أي أنواع الموسيقى أو أي جزء من الموسيقى يتفاعل بشكل سلبي مع وظائف أجسامنا ويحدث هذه التغيرات؟

في عام 1987، أجرى العلماء سلسلة من التجارب لمعرفة أنواع الموسيقى التي تتناغم مع إيقاعات الجسم وأنواع الموسيقى التي لا تتناغم. وقسموا 36 فأراً حديثي الولادة إلى ثلاث مجموعات: المجموعة الضابطة التي لم تتعرض للموسيقى، والمجموعة المتناغمة* التي تعرضت لموسيقى كلاسيكية بسيطة، والمجموعة غير المتناغمة* التي تعرضت لإيقاعات غير متناغمة من النوع الذي تتميز به موسيقى الروك.

ولمدة شهرين، تم تعريض المجموعتين المتناسقة وغير المتناسقة للموسيقى ليلاً ونهاراً. وبعد هذين الشهرين، تمت التضحية بـ 12 فأرًا – أربعة من كل مجموعة – وتم إعداد أدمغتها وتجميدها بشكل صحيح لدراستها لاحقًا.

بعد ذلك، تم تعريض الفئران ال 24 الأخرى لثلاثة أسابيع من “التدريب” على المتاهة. ثم أعطيت الفئران ثلاثة أسابيع من الراحة، لم يتم خلالها إجراء أي اختبار أو تعزيز المتاهة. وأخيراً، تم تعريض الفئران لثلاثة أسابيع أخرى من التدريب على المتاهة لتحديد درجة احتفاظها بالتعلم. طوال هذه العملية، تم ملاحظة التغيرات والتناقضات السلوكية بعناية. في ختام التدريب على المتاهة، تمت التضحية بهذه الفئران ال 24 ودُرست أدمغتها مع أدمغة الفئران ال 12 السابقة.

كانت نتائج الدراسة واقعية. كانت فئران المجموعة الضابطة والمجموعة التوافقيّة متشابهة جدًا؛ ولم تظهر أي اختلافات كبيرة. ومع ذلك، أظهرت المجموعة غير المتناغمة انخفاضًا ملحوظًا في الاحتفاظ بالتعلم/الذاكرة، وفرط النشاط، والعدوانية. (خلال الاختبار التمهيدي الذي استمر ثلاثة أشهر، لجأت بعض الفئران التي تعرضت للموسيقى غير المتناغمة إلى أكل لحوم البشر). كما عانت بعض الفئران في المجموعة غير المتناغمة من الخمول وعدم الانتباه، بينما عانت جميعها من تغيرات دماغية كبيرة.

وبسبب طبيعة الدراسة والحيوانات المحددة التي تم اختيارها للتجربة، لدينا كل الأسباب التي تجعلنا نعتقد أن هذه النتائج نفسها تحدث عند البشر. وهذا يعني أن الإيقاعات النموذجية لموسيقى الروك هي السبب الرئيسي: تتسبب الموسيقى “غير المتناغمة” في تلف الدماغ وتدهور السلوك. من المثير للاهتمام أن نلاحظ أن هذه التغيرات السلوكية يمكن ملاحظتها بسهولة في أي حفل لموسيقى الروك، كما ذكرت سابقًا في وصف حفل مايكل جاكسون في بوخارست.

هناك مشكلة إضافية في موسيقى الروك وهي كلمات كل أغنية، والتي تخترق بقوة وتسعى لإغواء السامع. فبمجرد أن يصبح الشخص مشوشًا عقليًا، يصبح عقله مفتوحًا لأي إيحاءات قد تحملها الكلمات، سواء كانت الجنس أو المخدرات أو الانتحار أو العنف أو الهجر أو حتى الدين.

وبسبب الأخطار الكامنة في هذا الإرث الأمريكي الحالي، من المهم للمسيحيين أن يحرسوا أنفسهم من آثاره. يجب أن نتعلم أن نتعلم أن نضبط ذوقنا في الموسيقى على النمط الموسيقي “الهارموني” النغمي البحت. في هذا النمط، ستكون التجمعات الإيقاعية دائمًا في هذا النمط موالية جدًا للدقات المعلمة بشكل طبيعي للتوقيع الزمني (أي في زمن 4/4، الدقات الأولى والثالثة من المقياس).

من ناحية أخرى، يمكن التعرف على الموسيقى غير المتناسقة بسرعة أكبر من خلال إيقاعها “المتأرجح” أو التزامن الذي يحرك المستمع بعيدًا عن الإيقاعات التي يتم التركيز عليها بشكل طبيعي (أي أنها تركز على الإيقاعين الثاني والرابع في مقياس زمن 4/4). يميل هذا التزامن خارج الإيقاع إلى إحداث حركة من جانب إلى جانب في جسم المستمع، مما يميزها كموسيقى “راقصة”. هذه الحركة من جانب إلى جانب هي علامة “منبهة” على أن الموسيقى لها تأثير مربك على إيقاعات جسم المستمع.

ولأن الموسيقى تدخل مباشرة إلى الجهاز العصبي اللاإرادي متجاوزة بذلك الدماغ الرئيسي، فإن الوقت الوحيد الذي يمكن للمرء أن يختار فيه ما يحدث لجسده هو قبل أن يستمع إلى الموسيقى. لنجعل هذه الاختيارات تصب في صالح الأجسام السليمة والعقول السليمة.