Roka mūzika

„Maikls Džeksons, šķiet, ieradīsies Bukarestē!” man teica, ierodoties Rumānijā. „Tas gan žēl,” es nodomāju. Mana sieva un es tikko bijām atbraukuši no Polijas, kur bijām lasījuši lekcijas par mūzikas ietekmi. Tagad es domāju, kā brīdināt neko nenojaušos Rumānijas jauniešus par rokmūzikas briesmām. Viņi alkst pēc visa, kas simbolizē „brīvību”, un ir pilnīgi neaizsargāti pret šīs spēcīgās amerikāņu ietekmes smalkajām, bet ne tik nevainīgajām sekām.

Tūkstošiem cilvēku pulcējās uz koncertu, lai dzirdētu Maiklu Džeksonu. Ne ilgi pēc programmas sākuma mediji televīzijā rādīja attēlus, kuros redzami cilvēki, kuru bezsamaņā esošās ķermeņus nācās pārnest pāri galvām – paceltu pūļa roku un roku palīdzībā – uz gaidošo medicīnas personālu reanimācijai. Citi fani šūpojās, grieza un izlieca savus ķermeņus, reaģējot uz pārņemtajiem pulsējošajiem ritmiem, kas izplūda no rokmūzikas zvaigznes ļoti pastiprinātās un labi saskaņotās grupas. Vēl citi izskatījās apmāti un gandrīz hipnotizēti. Publikai šķita, ka tā ir nonākusi augstā sajūsmas stāvoklī — uz laiku atmetot jebkādu pašsavaldu un pieprasot spēcīgākas devas neredzamas “narkotikas”.

Šīs ainas manī izsauca „tūlītējus atkārtojumus” no manas pieredzes šovbiznesā kā basģitāristam kopā ar Bill Haley un The Comets. Cilvēki bieži jautā: „Vai mūzika patiešām ir tik spēcīga? Vai arī šie cilvēki – kuru uzvedība svārstās no hipnozes stāvokļa līdz gandrīz nekontrolējamam trakumam – vienkārši izliekas?” Nē, tā nav izliešanās. Mūzikai patiešām ir šāda vara!

Faktiski jau vairākus tūkstošus gadu ir zināms, ka mūzika ir spēcīgs līdzeklis, kas spēj radīt iepriekš minētās parādības. Gan Platons, gan Aristotelis bija informēti par šo faktu. Vairāk nekā trīs gadsimtus pirms Kristus Aristotelis rakstīja, ka „jebkāda veida emocijas rada melodija un ritms… Mūzikai ir spēks veidot raksturu…”.*

Hovards Hansons, ievērojams komponists, kurš agrāk strādāja Īstmenas Mūzikas skolā, apgalvo: „Mūzika ir dīvaini smalka māksla ar neskaitāmām, dažādām emocionālām konotācijām. Tā sastāv no daudzām sastāvdaļām, un atkarībā no šo komponentu proporcijām tā var būt nomierinoša vai uzmundrinoša, cildeninoša vai vulgarizējoša, filozofiska vai orģiastiska. Tai ir spēks gan ļaunumam, gan labajam.”*

Kad es biju jauns vīrietis šovbiznesā, es bieži lepojās ar to, kāda ietekme manai mūzikai ir uz cilvēkiem. Es priecājos par savu spēju manipulēt ar pūli gan fiziski, gan emocionāli. Tomēr tajā laikā man nebija ne jausmas, kā un kāpēc tas darbojas. Kas mūzikā ietekmē mūs kā cilvēkus un izraisa šīs pārmaiņas?

Mūzika sastāv no ritmiem. Tonos, no kuriem mēs veidojam melodijas un harmonijas, rodas no ritmiskām svārstībām (noteikts svārstību skaits sekundē rada noteiktu noti). Faktiski pirmie trīs mūzikas elementi – melodija, harmonija un toņu krāsa – ir šo ritmisko svārstību sakārtojuma un „kvalitātes” rezultāts. Tas, ko mēs parasti saucam par „ritmu”, ietver toņu grupēšanu mūzikas „taktos”, kā arī tempu, kādā šīs grupas tiek spēlētas vai dziedātas.

Interesants fakts, kas var mums sniegt skaidrāku ieskatu tajā, kāpēc mūzikai ir tik liela ietekme uz cilvēka organismu, ir tas, ka arī mēs paši būtībā esam ritmiskas būtnes. „Ritms ir elpošanā, sirdsdarbībā, runā, gaita utt. Smadzeņu puslodēm dienu un nakti ir nemitīgs ritmiskais svārstījums.”*

Tā kā gan mūzika, gan cilvēks ir ritmiski, nav grūti saprast, kāpēc cilvēks, kas ir pakļauts mūzikas ietekmei, sāk asimilēt tās ritmu. Tas parādās, kad cilvēks sāk piesist ar kājām vai izrādīt kādu ķermeņa kustību, reaģējot uz mūziku. Tādējādi ķermenis automātiski maina savus ritmus, lai sinhronizētos ar ārējiem stimuliem.

Faktiski ķermenī notiek tas, ka „skaņas vibrācijas, iedarbojoties uz nervu sistēmu un caur to, ritmiskā secībā rada impulsus muskuļiem, kas liek tiem saraukties un liek kustēties mūsu rokām un plaukstām, kājām un pēdām. Šīs automātiskās muskuļu reakcijas dēļ daudzi cilvēki, dzirdot mūziku, veic kādas kustības.”* Tieši šīs automātiskās ritma atdarināšanas dēļ mūzika var mūs mainīt fiziski, garīgi un emocionāli. Tātad galvenais jautājums ir – kādi mūzikas veidi vai kāda mūzikas daļa negatīvi ietekmē mūsu ķermeņa funkcijas un izraisa šīs izmaiņas?

1987. gadā zinātnieki veica virkni eksperimentu, lai noskaidrotu, kādi mūzikas veidi saskan ar ķermeņa ritmiem un kādi nē. Viņi sadalīja 36 jaundzimušus pelēnus trīs grupās: kontroles grupu, kurai netika atskaņota mūzika; harmonisko* grupu, kurai tika atskaņota vienkārša klasiskā mūzika; un disonansisko* grupu, kurai tika atskaņoti rokmūzikai raksturīgi disonansiskie ritmi.

Divus mēnešus harmoniskā un disharmoniskā grupa tika pakļauta mūzikas ietekmei dienu un nakti. Pēc šiem diviem mēnešiem 12 peles — četras no katras grupas — tika nogalinātas, un to smadzenes tika atbilstoši sagatavotas un sasaldētas turpmākai izpētei.

Pēc tam pārējās 24 peles tika pakļautas trīs nedēļu ilgam labirinta „treniņam”. Pēc tam tām tika dota trīs nedēļu atpūta, kuras laikā netika veikti nekādi testi vai labirinta atkārtojumi. Visbeidzot, pelēm tika nodrošinātas vēl trīs nedēļas labirinta apmācības, lai noteiktu to mācīšanās saglabāšanas pakāpi. Visā šajā procesā tika rūpīgi fiksētas uzvedības izmaiņas un neatbilstības. Pēc labirinta apmācības beigām šīs 24 peles tika nogalinātas, un to smadzenes tika pētītas kopā ar iepriekšējo 12 peļu smadzenēm.

Pētījuma rezultāti bija nopietni. Kontrolgrupas un harmoniskās grupas pelēm bija ļoti līdzīgas; nebija novērotas nozīmīgas atšķirības. Tomēr disonanses grupā tika novērots ievērojams mācīšanās saglabāšanas/atmiņas, hiperaktivitātes un agresijas samazinājums. (Trīs mēnešu ilgā iepriekšējā testēšanas posmā daži no pelēm, kas tika pakļautas disonanses mūzikai, sāka nodarboties ar kanibālismu.) Dažas peles disonanses grupā izjuta letarģiju un uzmanības trūkumu, bet visām tika novērotas ievērojamas smadzeņu izmaiņas.

Ņemot vērā pētījuma raksturu un eksperimentam izvēlētos konkrētos dzīvniekus, mums ir visi iemesli uzskatīt, ka tie paši rezultāti novērojami arī cilvēkiem. Tas nozīmē, ka galvenie vaininieki ir rokmūzikai raksturīgie ritmi: „disharmoniska” mūzika izraisa smadzeņu bojājumus un uzvedības pasliktināšanos. Interesanti atzīmēt, ka šīs uzvedības izmaiņas ir viegli novērojamas jebkurā rokmūzikas koncertā, kā es minēju iepriekš, aprakstot Maikla Džeksona koncertu Bukarestē.

Papildu problēma rokmūzikā ir katras dziesmas vārdi, kas ar spēku iespiežas un cenšas savaldzināt klausītāju. Kad cilvēks ir garīgi dezorientēts, prāts kļūst atvērts jebkurām sugestijām, ko vārdi var ietvert, vai tas būtu sekss, narkotikas, pašnāvība, vardarbība, pametšana vai pat reliģija.

Ņemot vērā briesmas, kas piemīt šim tagad jau amerikāņu mantojumam, kristiešiem ir svarīgi pasargāt sevi no tā ietekmes. Mums jāiemācās pielāgot savu gaumi mūzikai, kas ir melodiska, tīri „harmoniska” mūzikas stila. Šajā stilā ritmiskās grupas vienmēr būs ļoti uzticīgas taktsmēra dabīgi akcentētajiem sitieniem (t.i., 4/4 taktsmērā – pirmajam un trešajam takts sitienam).

No otras puses, disharmonisku mūziku visātrāk var atpazīt pēc tās „svinga” ritma vai sinkopācijas, kas klausītāju attālina no dabīgi akcentētajiem takts sitieniem (t.i., tā akcentē otro un ceturto sitienu taktsmērā ar 4/4 taktsmēru). Šī sinhronizācija ārpus taktsmēra parasti izraisa klausītāja ķermeņa kustību no vienas puses uz otru, tādējādi izceļot to kā „deju” mūziku. Šī kustība no vienas puses uz otru ir „izpaužošs” pazīme, ka mūzika ir radījusi dezorientējošu ietekmi uz klausītāja ķermeņa ritmiem.

Tā kā mūzika nonāk tieši autonomajā nervu sistēmā, tādējādi apvedot galveno smadzeņu daļu, vienīgais brīdis, kad cilvēks var izvēlēties, kas notiks ar viņa ķermeni, ir pirms mūzikas klausīšanās. Izvēlēsimies to, kas veicina veselīgu ķermeni un skaidru prātu.

\n